![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
arishaiВ ретро-фантастике (с трёхствольным пистолетом МАРС (чур моё), ковбоем Бибопом и космическими лучами из космоса, разумными летучими мышами из космоса и прочим из космоса — божечки-кошечки, время от времени я дико хочу написать что-то такое) есть нечто невероятно привлекательное. Для меня.
Но с некоторыми оговорками. (То есть всё сложно: Prey — хорошо, но не The Outer Worlds. А вот «Марс Экспресс» (https://t.me/violetwindofnorth/1675) — так просто отлично: старая фантастика (как старые роботы) уходит, чтобы открыть место новой, но навсегда остаётся в нас щемящей ноткой ностальгии.)
И всё же в ней есть нечто привлекательное и в плане творчества тоже. Можно, например, забить на законы физики и биологии и гнать вовсю про антропоморфных космических уродов и секс с ними. Про FTL, колонизацию волшебных миров и невероятные приключения из тех времён, когда добро было понятным, и зло было понятным, и первое всегда побеждало, даже если приходилось пожертвовать частью себя.
Мои любимые нео-татибы (https://neo-tatiba.ru/%D0%BF%D0%BB%D0%B0%D1%82%D1%84%D0%BE%D1%80%D0%BC%D1%8B/%D0%BD%D0%B5%D0%BE-%D1%82%D0%B0%D1%82%D0%B8%D0%B1%D1%8B/) (для которых я написала повесть из трёх жирных рассказов) — ретросеттинг по определению, потому что Гриша придумывал его таким изначально, отталкиваясь от старых прогнозов будущего ближнего прицела (для нас в 2026-м оно уже прошлое и, разумеется, не сбылось).
В «Нет следа» (https://arishai.ru/%D1%83%D1%82%D1%80%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D1%8F%D1%8F-%D0%B7%D0%B2%D0%B5%D0%B7%D0%B4%D0%B0/%D0%BD%D0%B5%D1%82-%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D0%B0/) три части «Бездны» (первой главы) вдохновлены моими ощущениями от вещей, который к нынешнему времени уже абсолютно точно стали ретро.
«Берри» — это моя подростковая память о фантастической японской анимации, просочившейся в мой дом вместе с кабельным. Особенно почему-то застряла в голове одна короткая сцена из «Танковой полиции» (я понятия не имела тогда, как это называется, много лет спустя, когда я описала этот эпизод Грише, он, применив своё уникальное гугл-фу, конечно, тут же нашёл мне, что же я такое никак не могу забыть тридцать лет). И всё, что я помню в плане ощущений о том старом аниме, оказалось в «Берри». А с ним и то, что муж рассказывал мне об истории всех этих японских историй про ОЧБРов и мехи. Это старый тёмный японский киберпанк, принципиально (мною) лишённый мусора на улицах.
«Амут» — то, что я помню о поздней советской фантастике. Вы, наверное, и сами что-то о ней помните — о том, как она ощущалась.
«Светород» — дичь, которую мне довелось читать, от «Путешествия к Арктуру» до вещей из каких-то альманахов, которые — и вещи, и альманахи — навсегда останутся для меня безымянными. Сюр, вёрдо и слегка адок. Гриша говорит, что лично ему это напоминает странные вещи, которые в 90-е писал Дашков. Я никогда не читала, но возможно.
Вся эта память обречена. В конце концов, по ходу развития сюжета, она искупается в объяснении, почему три начала «Нет следа» должны быть именно оммажем тому, что ушло и никогда не вернётся.
P. S. Честно говоря, рассказывая о своём очаровании ретро-фантастикой, я упоминаю именно про эти две истории — про нео-татибы и «Нет следа» — потому что это, ну, это одна история.
Но с некоторыми оговорками. (То есть всё сложно: Prey — хорошо, но не The Outer Worlds. А вот «Марс Экспресс» (https://t.me/violetwindofnorth/1675) — так просто отлично: старая фантастика (как старые роботы) уходит, чтобы открыть место новой, но навсегда остаётся в нас щемящей ноткой ностальгии.)
И всё же в ней есть нечто привлекательное и в плане творчества тоже. Можно, например, забить на законы физики и биологии и гнать вовсю про антропоморфных космических уродов и секс с ними. Про FTL, колонизацию волшебных миров и невероятные приключения из тех времён, когда добро было понятным, и зло было понятным, и первое всегда побеждало, даже если приходилось пожертвовать частью себя.
Мои любимые нео-татибы (https://neo-tatiba.ru/%D0%BF%D0%BB%D0%B0%D1%82%D1%84%D0%BE%D1%80%D0%BC%D1%8B/%D0%BD%D0%B5%D0%BE-%D1%82%D0%B0%D1%82%D0%B8%D0%B1%D1%8B/) (для которых я написала повесть из трёх жирных рассказов) — ретросеттинг по определению, потому что Гриша придумывал его таким изначально, отталкиваясь от старых прогнозов будущего ближнего прицела (для нас в 2026-м оно уже прошлое и, разумеется, не сбылось).
В «Нет следа» (https://arishai.ru/%D1%83%D1%82%D1%80%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D1%8F%D1%8F-%D0%B7%D0%B2%D0%B5%D0%B7%D0%B4%D0%B0/%D0%BD%D0%B5%D1%82-%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D0%B0/) три части «Бездны» (первой главы) вдохновлены моими ощущениями от вещей, который к нынешнему времени уже абсолютно точно стали ретро.
«Берри» — это моя подростковая память о фантастической японской анимации, просочившейся в мой дом вместе с кабельным. Особенно почему-то застряла в голове одна короткая сцена из «Танковой полиции» (я понятия не имела тогда, как это называется, много лет спустя, когда я описала этот эпизод Грише, он, применив своё уникальное гугл-фу, конечно, тут же нашёл мне, что же я такое никак не могу забыть тридцать лет). И всё, что я помню в плане ощущений о том старом аниме, оказалось в «Берри». А с ним и то, что муж рассказывал мне об истории всех этих японских историй про ОЧБРов и мехи. Это старый тёмный японский киберпанк, принципиально (мною) лишённый мусора на улицах.
«Амут» — то, что я помню о поздней советской фантастике. Вы, наверное, и сами что-то о ней помните — о том, как она ощущалась.
«Светород» — дичь, которую мне довелось читать, от «Путешествия к Арктуру» до вещей из каких-то альманахов, которые — и вещи, и альманахи — навсегда останутся для меня безымянными. Сюр, вёрдо и слегка адок. Гриша говорит, что лично ему это напоминает странные вещи, которые в 90-е писал Дашков. Я никогда не читала, но возможно.
Вся эта память обречена. В конце концов, по ходу развития сюжета, она искупается в объяснении, почему три начала «Нет следа» должны быть именно оммажем тому, что ушло и никогда не вернётся.
P. S. Честно говоря, рассказывая о своём очаровании ретро-фантастикой, я упоминаю именно про эти две истории — про нео-татибы и «Нет следа» — потому что это, ну, это одна история.
